Esquire habló en exclusiva con los creadores de la película de la que todo el mundo habla. La tercera entrega de la saga Cloverfield, que anunció su estreno en Netflix en mitad de la Super Bowl, no ha dejado indiferente a nadie, pero... ¿Es para tanto el desprestigio crítico que ha conseguido?
En una escena de The Cloverfield Paradox, uno de los últimos estrenos de Netflix, el miembro irlandés de la tripulación de una nave espacial -es una larga historia- pronuncia una frase destinada a representar lo que el gran público está pensando en estos instantes del Cloververse de J.J. Abrams: "Ya no sé cuáles son las normas". El personaje de Chris O’Dowd lo dice, pobre él, porque una pared de la nave se ha comido su brazo y lo ha expulsado en forma de ente propio que envía mensajes claves para la trama. Esas cosas que ocurren a veces. Efectivamente, en esta tercera entrega de la ¿saga? Cloverfield nada es lo que parece. La realidad está alterada y sus personajes, perdidos en la incertidumbre del qué pasará ahora. Y nosotros, espectadores inocentes, nos preguntamos: ¿qué demonios está ocurriendo aquí?
Desde que se estrenase hace poco más de una semana en la plataforma de streaming, The Cloverfield Paradox no ha dejado indiferente a nadie. Y no sólo por estas excentricidades de la propia película, sino también -y sobre todo- por su estreno. Lo cierto es que todos sabíamos que había una nueva entrega de la franquicia en marcha, pero absolutamente nadie sabía que ya estaba terminada. No se habían transmitido noticias, ni fotografías, ni tráiler, ni entrevistas previas. Nada. El entramado de márketing que siempre rodea a una película se lo habían pasado por el arco de triunfo. Así, mientras asistíamos -nosotros, desde casa, claro- al apartado de tráilers de la Super Bowl 2018, apareció esto:
Right. Now. #CloverfieldParadox pic.twitter.com/EZwmPyBC6f— The Cloverfield Paradox (@CloverfieldPRDX) 5 de febrero de 2018
Treinta segundos para dominarlos a todos. Mientras los tráilers de Solo: Una historia de Star Wars o Red Sparrow abrían boca para su estreno en los próximos meses, esta película aparecía de la nada para anunciar que, al acabar el juego, estaría disponible mundialmente en Netflix. A eso lo llamo yo un golpe maestro. Ahora bien, las razones para revolucionar de esa manera los mecanismos de la industria aún siguen a debate. Según sus creadores, va en línea con el espíritu de la saga. "Están unidas de forma orgánica para capturar la energía de este universo particular", nos decía su director, Julius Onah. Según los críticos, ha sido una maniobra de Paramount -productora del film- para deshacerse rápido y bien de una película que se hubiese estrellado estrepitosamente en taquilla. De esta manera, en cambio, aquí estamos todos hablando como posesos de ella. Que viva la buena publicidad.
La sinopsis no es menos extraña que esta rompedora estrategia. De hecho, empieza un poco como un chiste: esto que están un ruso, un alemán, una china, un irlandés y dos norteamericanos en una nave espacial intentando romper la realidad espacio-tiempo para resolver una crisis energética mundial. El ruso está paranoico, el alemán resulta ser un traidor, la china no está para bromas, el irlandés está para demasiadas bromas, y los norteamericanos sostienen el peso dramático de la historia. Nada nuevo en el horizonte. Quizás hubiese añadido un andaluz que baila sevillanas o un catalán tacaño, pero eso lo dejamos para el remake español.
El caso es que toda esta troupe de científicos están intentando usar un acelerador de partículas para… Bueno… Para acabar con la crisis energética mundial. Eso es todo lo que he sacado en claro. Y para averiguar las consecuencias no tenemos que irnos muy lejos: nos lo cuentan en una de las primeras escenas, cuando un experto en la materia está ofreciendo una entrevista por televisión y avisa que ese experimento que se disponen a hacer puede desatar el caos, "fusionar múltiples dimensiones" y atraer "monstruos, demonios, bestias del mar" a la Tierra. Y no sólo en el presente, sino también "en el pasado, en el futuro, en otras dimensiones". Este iluminado resulta tener razón -¡qué cosas!- y las consecuencias las podemos encontrar en Monstruoso (2008) y Calle Cloverfield 10 (2016), las dos primeras películas del Cloververse. Por tanto, es más que evidente que The Cloverfield Paradox tiene el propósito de explicar el propio sentido de esta caja misteriosa de Abrams, de este universo de invasiones alienígenas, a través de una película con referentes claros como Alien: El octavo pasajero (1979).
J.J. ABRAMS: "NUESTRO OBJETIVO ES CONTAR HISTORIAS IMPACTANTES"
Sólo unos días después del bombazo, los creadores de la serie ofrecieron algunas explicaciones ante la prensa. "Estas películas forman parte de una saga no lineal, al estilo de La dimensión desconocida, donde las películas comparten un ADN común pero no funcionan como las secuelas tradicionales", nos contaba el productor y fundador de Bad Robot Productions, J.J. Abrams, que ya está versado en el arte de aguantar las decepciones de los espectadores: no en vano se propuso resucitar -con éxito- las franquicias de Star Wars y Star Trek.
En esta tercera entrega del universo al que el también cineasta ha estado unido desde el inicio, los malos comentarios le parecen -relativamente- injustificados. "Mucha gente critica que no tiene mucho que ver una con otra, y tienen razón", aseguraba. "No tienen nada que ver, y es que el objetivo no es contar la historia de una criatura en particular, o de unos personajes que ya hemos visto antes, sino crear películas impactantes, raras, locas, divertidas y aterradoras", añadía. Junto a él estaba el director, Julius Onah, que confirmaba que estas tres películas -y las que están por venir- estaban más unidas de una forma "espiritual". O eso dicen ellos. Los easter eggsque se han marcado apuntan que conexiones hay.
Abrams -J.J. para los amigos- defendía fervientemente algo que quizás, en nuestra cruzada personal para darle sentido a nuestras miserables vidas, hemos olvidado: "las historias se inventan" y no tienen por qué tener toda la lógica del mundo. "Toda historia es una invención, aunque todo está planeado y pensado, sigue siendo una invención", explicaba el productor. "Creo que estamos muy desesperados por encontrar un orden en las historias, pero debería ser todo lo contrario… Si no hay plan, significa que todo está abierto al descubrimiento y eso es algo emocionante para un creado", añadía. Para un creador seguro, para una masa de espectadores en busca respuestas, igual no tanto.
NO TODO SON PIEDRAS
Para gustos colores, o eso dicen. Lo cierto es que los medios de comunicación han vapuleado la película hasta dejarla agonizando en el suelo de Netflix, pero hay algunos espectadores que han sabido sacarle cosas buenas. Pocos, no vamos a mentir. El director del Festival de Sitges, Ángel Sala, ha sido uno de sus más moderados defensores, sobre todo en cuanto al revolucionario estreno que han llevado a cabo:
Cloverfield Paradox es un éxito para Netflix, pese lo que pese a los haters de la plataforma, evitando un nuevo desastre a Paramount con cines vacíos y "expertos" cargándose la película en redes tras descargarla ilegalmente.— Angel Sala (@aangelsala) 8 de febrero de 2018
As a stand alone movie, I thought The Cloverfield Paradox was fun and enjoyable. As an origin story for Cloverfield, I am very triggered.— Mitch Miller (@smokeflyer) 9 de febrero de 2018
Por fin vi #CloverfieldParadox y me pareció buena. No entiendo las criticas destructivas si al final es una película para entretener. Gracias @NetflixLAT— Rismael (@Rismael888) 8 de febrero de 2018
El cineasta Nacho Vigalondo, por otra parte, se lo tomaba con humor, diciendo en Twitter que nos iba a "explicar la relación que hay entre las tres películas de la saga Cloverfield", un hilo que culminaba con este irónico tuit:
Y por último el monstruo, similar en apariencia al de 2008, pero mucho más grande, que irrumpe en nuestro planeta en el año 2028.— Nacho Vigalondo (@vigalondo) 6 de febrero de 2018
¿Hay más una necesidad de ponerle una etiqueta común para venderlas publicitariamente que una voluntad real de crear un universo atractivo y coherente? Puede ser. O quizás no estemos acostumbrados a ver antologías de películas que comparten aspectos, pero que no siguen un orden ni un espacio predeterminado. Quizás, y sólo quizás, nos cueste ver más allá de las estructuras de las sagas tradicionales que ya tenemos tan asimiladas. O quizás, y sólo quizás, The Cloverfield Paradox sea una basura.
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